The Durutti Column ‎– Obey The Time (1990) (1998 Reissue)

Style: Avantgarde, Experimental
Format: CD
Label: Factory Once, London Records

01.   Vino Della Casa Bianco
02.   Hotel Of The Lake 1990
03.   Fridays
04.   Home
05.   Art And Freight
06.   Spanish Reggae
07.   Neon
08.   The Warmest Rain
09.   Contra-Indications
10.   Vino Della Casa Rosso
        The Together Mix
11.   The Together Mix
12.   Fridays (Up-Person Mix)
        Trade 2 Singles Club
13.   Kiss Of Def

Credits:
Programmed By, Engineer – Paul Miller
Written-By – Vini Reilly

For all that the previous album was called Vini Reilly, Obey the Time was in fact Durutti's most specifically Reilly-only release yet. Even percussion stalwart Mitchell only appeared on one track this time around, the fine, subtly uplifting punch of "Art and Freight," partially due to where Reilly's head was at this time around. Inspired by the late-'80s acid house revolution in England, with his native Manchester firmly at ground zero, Reilly aimed to combine that with his usual guitar approach to see what would happen. Where in nearly any other hands this would have been a pathetic crossover disaster waiting to happen, the end results are gratifyingly like what his compatriots in New Order did the previous year with Technique, synthesizing up-to-date styles to create something distinctly different. Even a title like "Spanish Reggae," which sounds like something out of world music hell, turns out to be both accurate and not a nightmare, with light flamenco snippets and other electric guitar work from Reilly fed through heavy dub echo over a slow, just menacing enough modern dancehall rhythm. While most of the percussion patterns Reilly creates aren't specifically acid in sound, reflecting more hard-slamming electro and synth-funk from earlier years, there's enough of the cusp-of-the-'90s about everything to show he wasn't dating himself. Keyboard stabs, as on "Fridays," clearly show techno's favoring of stuttering, choppy melodies, while Reilly's own knack for what suits a song best means sometimes it's more gentle acoustica and other times full-on electric shimmer and drive. "Hotel of the Lake, 1990" demonstrates his skills well, with a steady beat and clean, funky guitar and bass work accompanied by whooshing, minimal synth loops and, reappearing throughout the song, a classically Durutti five-note guitar melody with deep echo. Other numbers like the gently dramatic "The Warmest Rain" make Obey the Time another fine Durutti release. The 1998 reissue includes a 1990 dance mix by Together and, in an interesting discographical switcheroo, a moody jungle remix of "My Last Kiss" from 1998's Time Was...Gigantic album called, in a knowing nod to New Order's "The Perfect Kiss," "Kiss of Def."

Ned Raggett / AllMusic

The Durutti Column ‎– Without Mercy (1984) (Reissue 1998)

Style: Abstract, Ambiet
Format: CD, Vinyl
Label: Factory once, London Records

Tracklist:
01.   Without Mercy 1
02.   Without Mercy 2
Say What You Mean, Mean What You Say
03.   Goodbye
04.   The Room
05.   A Little Mercy
06.   Silence
07.   E.E. 4:37
08.   Hello(w)
Related Works
09.   All That Love And Maths Can Do
10.   The Sea Wall

Credits:
Guitar, Written-By – Vini Reilly
Percussion – Bruce Mitchell
Saxophone – Mervyn Fletcher
Trombone – Richard Henry
Trumpet – Tim Kellett
Violin – Blaine Reininger
Producer – Vini Reilly

Marking a further progression in the overall Durutti sound, Without Mercy both an expanded lineup and sense of what could be done with Reilly's compositions. Consisting of a two-part full-album instrumental piece, Without Mercy integrates the slight hints of classical orchestration and accompaniment from Another Setting more fully via a slew of additional players. Besides the indefatigable Mitchell on percussion and Reilly on guitar, bass, and keyboards, performers on everything from viola to cor anglais and trumpet flesh out Without Mercy's sound to newly striking heights. Reilly's work on piano sets the initial mood for the song, a sound by now as intrinsic to Durutti's approach as his guitar work, capturing both tender beauty and deep melancholy just so. Manaugh Fleming's oboe and Tim Kellet's trumpet start to step in as well as Reilly's guitar, adding in here and there as needed while the track unfolds further to another typically brilliant Reilly guitar solo. From such a striking start, the song continues to unfold over the album's full length. It's very self-consciously romantic (track and album are in fact named for Keats' noted poem La Belle Dame Sans Merci), but the combination of new and old instruments, plus the continuation of the unique Durutti sheen and shine in the recording quality, results in quietly touching heights. Blaine Reininger's viola and violin and Caroline Lavelle's cello add even more classical atmosphere, while the restraint they exercise as well as all the other performers prevent things from becoming a bloated prog-rock monstrosity. Then again, the funky horns and beats about eight minutes into the second part don't hurt either. Even at its busiest, reflection and subdued but not inactive performing are the key, with clear echoes of Erik Satie's work at many points, while Reilly is almost always, either via keyboards or his guitar, front and center. The 1998 reissue matches a slightly earlier CD version with the inclusion of the Say What You Mean, Mean What You Say EP. Also appearing are two separate, very stripped-down pieces recorded around the same time, one of which, the wonderful "All That Love and Maths Can Do," features violist John Metcalfe in his first recorded effort with Durutti.

Ned Raggett / AllMusic

The Durutti Column ‎– Another Setting (1983) (Reissue 1998)

Style: Abstract, Indie Rock

Format: CD, Vinyl
Label: Factory

Tracklist:
01.   Prayer
02.   Response
03.   Bordeaux
04.   For A Western
05.   The Beggar
06.   Francesca
07.   Smile In The Crowd
08.   You've Heard It Before
09.   Dream Of A Child
10.   Second Family
11.   Spent Time
Amigos Em Portugal
12.   Amigos Em Portugal
13.   Menina Ao Pe Duma Piscina
14.   Lisboa
15.   Sara E Tristana
16.   Estoril A Noite
Dedications For Jaqueline
17.   Favourite Descending Intervals
18.   To End With

Credits:
Cor Anglais – Maunagh Fleming
Percussion – Bruce Mitchell
Trumpet – Simon Topping
Producer – Chris Nagle
Producer, Performer, Written-By – Vini Reilly

The Durutti Column ‎– The Return Of The Durutti Column (1980)

Style: Abstract, Indie Rock, Post-Punk
Format: CD, Vinyl
Label: Factory

Tracklist:
01.   Sketch For Summer
02.   Requiem For A Father
03.   Katharine
04.   Conduct
05.   Beginning
06.   Jazz
07.   Sketch For Winter
08.   Collette
09.   In "D"
10.   Lips That Would Kiss
11.   Madeleine
12.   First Aspect Of The Same Thing
13.   Second Aspect Of The Same Thing
14.   Sleep Will Come
15.   Experiment In Fifth

Credits:
Guitar – Vini Reilly
Bass – Pete Crooks
Drums – Toby
Electronics [Switches] – Martin Hannett
Engineer – Chris Nagle, John Brierley
Producer – Martin Hannett

It would be hard to think of an album less in line with the majority of Factory's output in the late 70s than The Return Of The Durutti Column. The Column, were originally put together as a ‘proper’ band by Factory founders, Tony Wilson and Alan Erasmus. But by the time this album became fact (hoho) Wilson’s wilful disposition had seen to it that it was just guitarist Vini Reilly who held onto the name. Oh, and a producer by the name of Martin Hannett. 

Hannett’s idiosyncracies are well documented. His bullying and cajoling of Joy Division to invest in electronics was the tip of the iceberg. The deeply personal vision of this troubled man only found voice when he sat behind a mixing desk. Having mined the possibilities of digital delay on Unknown Pleasures, he saw, in Reilly, a fellow traveller who could indulge his passions for more abstract fare. 

Reilly himself was a devoted student of the six stringed kind of ambience that had more to do with the krautrock stylings of Ashra’s Manuel Gottsching than anything that emerged from a Detroit garage. This was (originally) an album of singularly pretty instrumentals, drenched in reverb and chiming in some kind of delicate, yet still somewhat chilly imaginary space. 

The two men worked as co-musicians on this project, and it was hannett’s synth washes underpinning Reilly’s arpeggios that anchored the work which in future years become more ethereal and less rooted in grim Noerthern reality. 

The Return a bloody-minded contradiction of everything Factory stood for at that time. As if to underline its refusal to sit happily with its playmates, initial copies came housed in a sandpaper sleeve that would rub horribly against its neighbours: A situationist trick that, while as arch as the band’s name (appropriated from the Spanish civil war), still signalled Hannett and Reilly’s extreme faith in their vision. Hannett’s wayward nature would prove his undoing, while Vini merely kept on spiralling into some crystaline alternative universe. The Return is a perfect meeting of minds…

Chris Jones / BBC Review

The Durutti Column ‎– Amigos Em Portugal (1983)

Style: Avantgarde
Format: CD, Vinyl
Label: Fundação Atlântica

Amigos Em Portugal
A1.   Amigos Em Portugal
A2.   Menina Ao Pé Duma Piscina
A3.   Lisboa
A4.   Sara E Tristana
A5.   Estoril À Noite
A6.   Vestido Amarrotado

Dedications For Jacqueline
B1.   Wheels Turning
B2.   Lies Of Mercy
B3.   Saudade
B4.   Games Of Rhythm
B5.   Favourite Descending Intervals
B6.   To End With

Nos primeiros dias de janeiro de 2013, o mundo da música - pelo menos daquela mais alternativa ou independente - sentiu um misto de choque e surpresa quando, através das redes sociais, um sobrinho de Viny Reilly lançava um apelo desesperado: o tio, um dos mais originais guitarristas e compositores da era pós-punk do Reino Unido, enfrentava sérias dificuldades financeiras, mal conseguindo pecúnio suficiente para as necessidades básicas, nomeadamente para alimentação. O apelo rapidamente se transformou num impressionante movimento de solidariedade e a questão terá sido resolvida a contento. Quer isto dizer que restaram, para a posteridade, o choque e a surpresa acima mencionados. 

A notícia que então circulou contrastava em absoluto com o trabalho desenvolvido por vários anos pela dupla Viny Reilly/Bruce Mitchell que, com uma ou outra colaborações externas de maior ou menor monta (Dave Rowbotham, Chris Joyce, Phil Rainford e Tony Bowers), constituíam o núcleo duro de uma das bandas mais extraordinárias emergidas nos anos 80 no panorama da música europeia, nomeadamente da Bretanha industrial e, mais concretamente ainda, de Manchester: os Durutti Column. 

O nome foram obviamente buscá-lo à mítica Coluna Durruti que, nos idos de 1936, teve um papel fulcral na Guerra Civil espanhola. Criada na capital da Catalunha, batizada com o apelido do revolucionário e sindicalista Buenaventura, chegou a ter perto de 6 mil elementos de forte componente anarquista, que combateram ao lado das forças republicanas e que rapidamente se transformaram num dos movimentos mais populares na luta contra a ditadura espanhola. 

Porventura fascinados com a história que a História reservou àquele movimento armado, os Durutti Column chamaram a si, pelo menos o legado de revolucionários, que aplicaram com sensibilidade e bom senso na história... da música. Os primeiros acordes foram dados ainda em 1978, e desde cedo se percebeu que algo de novo e absolutamente original saía do talento de Viny Reilly; basta pensar quão avançado era, à época, o conceito de "chill-out" que hoje cativa (com alguns excessos, diga-se) plateias consideradas... modernas: sem o saber, os Durutti Column davam os primeiros passos num género que não apenas não se deixou influenciar pelo "disco" e demais movimentos que preenchiam as tabelas do que se chama "trending", como criavam um conceito único no panorama musical. 

Melhor prova que as palavras é a música e, felizmente, durante algum tempo, ela figurou nos nossos escaparates e, direta ou indiretamente (por encomenda), é possível adquirir a vasta e profícua obra dos Durutti Column entre nós. A construção da frase não é inocente: é que a banda atuou por diversas vezes cá no burgo (nomeadamente no Primavera Sound em 2007), e uma das raridades na sua discografia chama-se justamente... "Amigos em Portugal". Gravado nos estúdios da Valentim de Carvalho, o álbum é, à semelhança de todos os outros, uma delícia para os ouvidos; os mesmos que podem e devem escutar temas como "Lisboa", "Estoril à Noite", "Saudade" ou "Lies of Mercy". Sempre com a prestação de Bruce Mitchell, nome decisivo na fundação da editora Factory Records, e a quem o "The Guardian" apelidou de "Mr. Manchester", Viny Reilly e os Durutti Column brindaram o público e a crítica com inúmeras pérolas que parecem injusta e injustificadamente esquecidas. 

Álbuns como "Circuses & Bread" (onde se destaca, muito provavelmente de entre todos os temas da banda, o sublime "Tomorrow"), "Lips That Would Kiss", "Obbey The Time" ou o genial "The Return of the Durutti Column", entre muitos outros (entre todos os outros) são exemplo de inequívoca consistência e de um não-alinhamento que, curiosamente, nada parece ter de obstinação ou de um assumido remar contra a corrente, mas antes se assume como um "statement" tão suave quanto o são as melodias e o prodigioso som que emana da guitarra de Viny Reilly. Que ninguém espere uma interpretação vocal de génio mas, à semelhança de Tom Jobim, muito provavelmente um dos maiores compositores do século XX, é sobretudo o valor instrumental dos Durutti Column que releva de uma vasta obra caída num estranho esquecimento, à semelhança de tantos outros nomes que fizeram história na música, curiosamente num tempo (os anos 80) que é alvo de chacota e zombaria, talvez porque os símbolos dessa década se sobreponham, fruto de uma pouco seletiva exposição mediática, aos conceitos que realmente nela imperaram. Além dos Durutti Column, nomes como os dos australianos The Triffids, da francesa Anne Pigalle, da holandesa Mathilde Santing ou das editoras Crammed Discs (Bélgica) ou 4AD (Reino Unido), merecem renascer nos vários formatos que a tecnologia põe à disposição do potencial ouvinte. O mesmo que, estou certo, irá deliciar-se com os Durutti Column e com o talento de Viny Reilly, de quem o lendário Ian Curtis, dos Joy Division, era fã, à semelhança de John Frusciante: o antigo guitarrista dos Red Hot Chili Peppers considera Reilly "o maior guitarrista do mundo". É preciso dizer mais? Seguramente que não. É preciso ouvir mais? Seguramente que sim.

Reinaldo Serrano / Expresso

The Durutti Column ‎– LC (1981)

Style: Abstract, Indie Rock, Post-Punk
Format: CD, Vinyl
Label: Factory

Tracklist:
01.   Sketch For Dawn I
02.   Portrait For Frazer
03.   Jacqueline
04.   Messidor
05.   Sketch For Dawn II
06.   Never Known
07.   The Act Committed
08.   Detail For Paul
09.   The Missing Boy
10.   The Sweet Cheat Gone
Related Works
11.   For Mimi
12.   Belgian Friends
13.   Self Portrait
14.   One Christmas For Your Thoughts
15.   Danny
16.   Enigma

Credits: Martin Hannett - Producer Bruce Mitchell - Percussion Vini Reilly - Composer, Guitar, Keyboards, Producer, Writer

After some abortive collaborations, Reilly hooked up with a regular drummer, talented fellow Mancunian Bruce Mitchell, to create LC, Durutti's second full release. Self-produced by Reilly but bearing the unmistakable hints of his earlier work with Martin Hannett, LC, named after a bit of Italian graffiti, extends Reilly's lovely talents ever further, resulting in a new set of evocative, carefully played and performed excursions on electric guitar. Mitchell's crisp but never overly dominant drumming actually starts the record off via "Sketch for Dawn I," added to by a simply captivating low series of notes from Reilly that builds into a softly triumphant melodic surge, repeating a core motif again and again. His piano playing adds a perfect counterpart, while the final touch are his vocals -- low speak-singing that sounds utterly appropriate in context, mixed low and capturing the emotional flavor at play via delivery rather than lyrical content. As great as Return is, this is perhaps even better, signaling a full flowering of Reilly's talents throughout the album. Mitchell proves him time and again to be in perfect sync with Reilly, adding gentle brio and understated variation to the latter's compositions. Nowhere is this more apparent than on "The Missing Boy," the album's unquestioned highlight. Written in memory of Ian Curtis of Joy Division, on it Mitchell adds quick, sudden hits contrasting against the low, tense atmosphere of the song, while fragile piano notes and Reilly's own regret-tinged, yearning vocals complete the picture. For all the implicit melancholy in Durutti's work, there's a surprising amount of life and energy throughout -- "Jaqueline" is perhaps the standout, with a great central melody surrounded by the expected Reilly elaborations and additions in the breaks. As with the rest of Durutti's mid-'90s reissues, the expanded version of LC appears full to the brim with intriguing bonus tracks galore. The first three capture an abortive collaboration with another Manc drummer, funk performer Donald Johnson. A contribution to a holiday album, "One Christmas for Your Thoughts," finds Reilly back with drum machines, while the very first Reilly/Mitchell collaborations, "Danny" and "Enigma," round out this excellent release.

Ned Ragget / ALLMusic

The Durutti Column ‎– Obey The Time (1990)

Style: Abstract, Ambient
Format: CD, Vinyl, Cass.
Label: Factory

Tracklist:
01.   Vino Della Casa Bianco
02.   Hotel Of The Lake 1990
03.   Fridays
04.   Home
05.   Art And Freight
06.   Spanish Reggae
07.   Neon
08.   The Warmest Rain
09.   Contra-Indications
10.   Vino Della Casa Rosso

Credits:
Written-By, Performer, Producer – Vini Reilly
Engineer – Paul Miller (tracks: 1 to 8, 10)
Design – 8vo
Other [Food And Relaxation] – Dry
Other [Hypnosis And Medication] – Sydney Gottlie

Já foi um caso de vida ou de morte para quem respira música — a sua falange de apoio em Portugal, invulgarmente numerosa, que o diga. The Return Durutti Column (1979), LC (82) e Amigos em Portugal (83), discos de culto empilhados ao lado de Closer, Unknown Pleasures e From Gardens Where We Feel Secure, só em Portugal. E talvez no Japão, onde a predilecção maciça por produtos transviados da pop britânica possui tradições que o inimaginável clube de fãs dos Felt (o único...) desde logo confirma.    

O culto provoca • a curto e médio prazo, pelo menos — a cegueira e, no caso muito concreto da música, uma acentuada dureza de ouvido. Daí que talvez nem a ferros se consiga arrancar do mais fervoroso seguidor do guitarrista anti-herói de Manchester o reconhecimento daquilo que nos últimos anos se tomou inteiramente óbvio: que algo se foi perdendo pelo caminho. Não se pode dizer que estejamos perante uma situação de cansaço auditivo, pois tanto o elevado índice de devoção do auditório lusitano como a preservação dos pressupostos da música em causa (concepção atmosférica de sentido feérico e lúdico) tê-lo-ão impedido. A verdade, alojada em camadas mais profundas, parece ser esta: a música de Vini Reilly — sobretudo após a sua passagem pelos estúdios de Paço de Amos — entrou num processo de perda progressiva de consistência quando deixou de ser habitada pela motivação estética e pela pura paixão que, contrariando a sua aparente fragilidade, a distinguiram em pleno tumulto criativo de finais de 70 e inícios de 80.

Em Without Mercy, Circus And Bread e The Guitar & Other Machines — os capítulos, imediatamente posteriores a Amigos Em Portugal e ao ainda brilhante Another Setting —, a simbiose (invulgar nos domínios da pop) entre melodia, improvisação e estruturas rítmicas, resvalou de  uma forma um tanto comprometedora para o território menos auspicioso da gestão de ideias à medida que a energia criativa ia cedendo o lugar a um indisfarçável conformismo estético. A súbita promoção a lugar-tenente de Morrissey, pareceu, a dado passo, mais que uma segunda ocupação em «part-time» visando a liquidez da respectiva conta bancária, a antecipação do destino inevitável de um músico atolado na sua própria desmotivação.

Abordagem do «sampler, inconsequente do ponto de vista estético, The Durutti Column (álbum de 1989, assim mesmo intitulado, ao que se supõe, tendo em, vista a nova clientela adquirida ao lado do ex-Smith) trouxe como novidade os primeiros sinais de vontade de mudança de rumo e, porventura, novas esperanças de revitalização do projecto. Se bem que a consumação de algo esteticamente consistente tenha sofrido novo adiamento. Obey the Time (tomem o titulo à letra) vale pelo que neste momento se apresenta como prioridade fundamental: a confirmação do reacender da chama e a aterragem oficial de Vini Reilly nos anos 90.

Aquilo que se passa nesta nova colecção de exercício de progressão lenta delimitada por duas pequenas peças («Vino Della Casa Bianco» e «Víno Della Casa Rosso»), que se diriam ainda oriundas do primeiro trio de LP, irá — como todos os gestos de mudança — gerar alguma perplexidade no sector ortodoxo dos adeptos dos Durutti Column. Com efeito, a revitalização global do «guitar oriented muzak» de Vini Reilly (e, aqui e além, do velho cúmplice Bruce Mitchell) parece ter sido concebida mediante a incorporação de novos estímulos com a marca da última viragem da década, formando uma camada sobre a qual se repõem em cena velhos jogos contrapontísticos de guitarras (e de guitarra e piano) de progressiva insinuação melódica.

É um baixo invulgarmente poderoso de súbito promovido a pilar do edifício à luz das novas concepções do «house», às quais só terá  permanecido alheio quem muito satisfeito anda com aquilo que tem. É uma reformulação radical da componente rítmica, a denunciar uma estada recente na pista de dança (ele que, ainda há pouco, dizia sarcasticamente ao «New Musical Express»  que «a slow foxtrot» foi sempre o único elemento de dança inerente à sua música). É o inesperado recurso à técnica Jamaicana do «dub» (em «Spanish Reggae»), com a nova arrumação estrutural daí resultante. É, de uma forma global, a articulação de um novo conceito sonoro que passa pela assimilação da noção de «sound system» inventada pelos «disc-jockeys» jamaicanos e consagrada internacionalmente pela equipa Soul II Soul (também ela um ex-«sound system». É, em suma, um rigoroso teste de avaliação dos limites de uma velha devoção, até agora exemplar, e, para os outros, uma proposta de entrada nos anos 90 interessante como tantas outras sem passado histórico. 

Positivamente polémico. Obey the Time é o disco mais estimulante e vivo de Vini Reilly desde 1983.

Ricardo Saló / Expresso

The Durutti Column ‎– A Paean To Wilson (2010)

Tracklist:
A Paean To Wilson - Movement
1-01.   I. Or Are You Just A Technician
1-02.   II. Chant
1-03.   III. Quatro
1-04.   IV. Requiem
1-05.   V. Stuki
1-06.   VI. Along Came Poppy
1-07.   VII. Brother
1-08.   VIII. Duet With Piano
1-09.   IX. Darkness Here
1-10.   X. Catos Revisited
1-11.   XI. The Truth
1-12.   XII. How Unbelievable
Bonus Disc: Heaven Sent (It Was Called Digital. It Was Heaven Sent)
2-01.   Bruce
2-02.   Keir
2-03.   Neil
2-04.   Mike
2-05.   Alan
2-06.   Anthony

The Durutti Column ‎– Vini Reilly (1989)

Tracklist:
01.   Love No More
02.   Pol In G
03.   Opera I
04.   People's Pleasure Park (Vocals – Liu Sola)
05.   Red Square
06.   Finding The Sea (Vocals – Liu Sola)
07.   Otis (Vocals – Pol)
08.   William B
09.   They Work Every Day (Vocals – Rob Gray)
10.   Opera II
11.   Homage To Catalonea
12.   Requiem Again
13.   My Country